Как появился стендап

От греческих ораторов до французских варьете, от язвительного Марка Твена до циничного Джорджа Карлина, от вечерних тв-шоу до шортсов на YouTube — многогранный жанр стендап эволюционировал и не просто подстроился под вкусы аудитории, а повёл зрителей за собой, вытеснив клоунаду и театральность.

Что такое стендап

Стендап — это сольное выступление комика перед публикой, его авторский монолог или даже исповедь. Это юмор о «наболевшем», наблюдения из жизни и уникальный опыт человека. Стендапер не зачитывает тексты с бумажки, а беседует со зрителем, делится переживаниями и иногда провоцирует едкими высказываниями и вопросами.

Жанр нередко подаёт под соусом юмора проблемы общества, философские рассуждения о жизни и парадоксы времени.

История стендапа

Предтечу стендапа находят в прошлом, когда древнегреческие ораторы упражнялись в паррезии — говорили с трибуны правду без цензуры и последствий для жизни. Чем философ Диоген с его жёстким высмеиванием всех норм морали и семейных ценностей — не стендапер своей эпохи?

Позже паррезия закрепилась за шутами и юродивыми — им позволяли говорить грубые остроты и критику власти без риска оказаться на плахе. Но стендап, каким мы его знаем в XXI веке, начался с варьете.

Откуда берёт корни

В XVIII веке в Париже появилось варьете — театр, где показывали смешные музыкальные сценки с актёрами и танцорами. Пустоту между выступлениями заполняли комики, которые читали шутки, создавали интерактив с залом, рассказывали забавные истории. Вскоре варьете становятся популярны в США и Великобритании.

Термин «stand-up» появился в Америке 40-х. По одной версии его придумали журналисты, чтобы обозначить человека у микрофона, по другой — взяли из жаргона мафии, контролирующей клубы и бары. «Stand-up» означал надёжного человека, который не сболтнёт полиции лишнего. В 50-е начинает формироваться независимая комедийная среда, но термин остался. Юмор наконец обрёл «лицо» — авторские истории начали вытеснять персонажную комедию с её отыгрышами по ролям и клоунадой.

Стендап в США

В США музыкальные номера варьете показывали в театре водевиля, где комики в перерывах читали монологи со сцены.

Иногда первым американским стендап-комиком называют писателя Марка Твена, хотя в те времена термина «стендап» ещё не существовало. Марк Твен публично рассказывал остроты и анекдоты, и его шутки возмущали комиков из водевиля своей маргинальностью.

Но настоящий стендап зародился в 50-е: в послевоенное время люди нуждались в сатире и едких высказываниях о назревших проблемах, политиках и обстановке вокруг. Абстрактный беззубый юмор становится неинтересным. Как грибы росли комедийные клубы для стендаперов, и за 20 лет молодой жанр стал главным в США.

С отмиранием юмора водевиля начинает формироваться нынешний облик стендапа: клоунада и кривляния уступают место будничному повествованию, когда комик будто рассказывает житейские истории. Вместо каламбуров и анекдотов читают короткие резкие шутки. Публика должна была смеяться каждые полторы минуты, а не в конце длинной истории, как раньше.

Стендап в России

В Россию стендап пришёл только в 2000-х годах. Выступления и концерты западных комиков стали переводить на русский язык, распространяя по интернету. Оглядываясь на иностранных коллег, российские комики начали первые шаги в стендапе.

Павел Воля, Руслан Белый, Александр Незлобин, Ирина Мягкова, Артём Пушкин, Слава Комиссаренко, Илья Соболев и другие комики вошли в первое поколение стендаперов.

В 2005 году стендап звучал со сцены революционного «Камеди Клаба», но только в 2012 году вышло первое самостоятельное стендап-шоу — «Центральный микрофон» на СТС.

Стендаперы конкурировали с миниатюрщиками и дуэтами. Острый юмор без цензуры КВНа и  стереотипных отыгрышей не только быстро прижился, но и стал главенствующим в индустрии.

Разнообразие стендапа

В основе большинства выступлений лежит связка «сетап — панчлайн». Сетап — завязка, которая рисует обстоятельства и создаёт у зрителя ожидание, а панчлайн — неожиданная добивка, разрушающая ожидание. Но помимо классического в стендапе много поджанров и направлений.

• Классика — артист поднимает одну или несколько тем, делится мнением и опытом.
• Сторителлинг — комик рассказывает случаи из жизни. Плотность юмора часто невысокая. Не всегда это забавные истории — стендаперы даже о страшных событиях рассказывают с иронией.
• Ванлайн — сложный и редкий жанр. Выступление целиком состоит из коротких, не связанных друг с другом шуток. Здесь важна плотность юмора, а каждая неудачная шутка создаёт провис.
• Персонажная комедия — пародист изображает знаменитостей, политиков, но может отыгрывать друзей или человека противоположного пола.
• Музыкальный стендап — комик поёт, играет на инструментах, иногда просто аккомпанирует шуткам.

В стендапе также много форматов выступлений, отличающихся подходом к созданию шуток и статусом участников.

• Открытый микрофон — площадка, куда может прийти и выступить любой комик, даже дебютант.
• Money Mic — тот же «микрофон», только с денежным призом за лучшее выступление. Оценивают комиков либо жюри, либо зрители.
• Прожарка — жёсткий стёб над приглашённым гостем. Им может быть как коллега-стендапер, так и популярная медиа-персона.
• Разгоны — комики шутят на темы, которые предлагают зрители, ведущий или они сами. Появилось много шоу с разгонами: «Порараз Бирацца», «Разгоны», «Разгоны Оффлайн».
• Сетлист — импровизационное шоу, где комики шутят на непредсказуемые темы, которые видят впервые. В 2020 популярность формата пошла на спад.
• Крауд-ворк — общение стендапера со зрителями. Бывает как цельным выступлением, так и разогревом. Комик задаёт вопросы или смешно отвечает на чужие, часто ставит гостей в неловкое положение. С 2022 года популярность формата растёт.
• Шортсы, рилсы, тикток — короткие вертикальные видео в соцсетях, отрывки выступлений, закулисье, видео с концертов во время крауд-ворка.

Различия между мужским и женским стендапом

Женщины давно шутят и выступают наравне с мужчинами. В США уже в 60-ые были женщины, сделавшие карьеру в стендапе — Джин Кэролл, Филлис Диллер, Кэрол Бернет и другие. Они экспериментировали с подачей и образами, вели себя раскованно.

В России женщин-стендаперов меньше, чем в США, но их число постоянно растёт. «Матерью женского стендапа» часто называют бывшую КВНщицу Юлию Ахмедову, одну из основательниц проекта «Stand UP» — популярность её монологов вдохновила других девушек попробовать себя в стендапе.

На фестивалях, кастингах, прожарках и клубных выступлениях обычно смешанные составы участников. Женский юмор иногда обвиняют в однообразии — женщины чаще шутят о личной жизни и мужчинах, но это не совсем так. Тема взаимоотношения полов просто одна из самых популярных в юморе, среди женщин в том числе. Женщины-комики также могут шутить о политике, культуре, мировых событиях.

Главное отличие мужского и женского стендапа — в личном опыте и гендерной социализации. Одно и то же событие женщина и мужчина переживают по-разному. А стендап — именно про личный опыт. Сравнение строится не на том, чей стендап смешнее, а чей опыт ближе и интереснее конкретному зрителю.

 Сравнение российского и зарубежного стендапа

По сравнению с зарубежным, российский стендап очень молодой — ему всего 25 лет, и первое поколение до сих пор продолжает выступать. Поколения западных комиков росли на опыте предшественников, а в России стендаперам ещё не у кого учиться — они опираются на самих себя и частично на иностранных коллег.

Популярность зарубежных комиков можно сравнить со славой рок-звёзд: звёзды стендапа собирают на концерты десятки тысяч зрителей.

Иностранные стендаперы более экспрессивны, делают упор на мимику, интонацию, отыгрыш. У американцев даже есть термин «слэпстик» — физический юмор, основанный на буффонаде, кривлянии, шлепках.

Российский юмор прошёл долгий путь от коллективизма (КВН, Аншлаг, Городок) с его репризами и командами до стендапа. Большое влияние на развитие стендапа в России оказал YouTube — появились комики-одиночки вроде Юрия Хованского, выступающие без публики, но их юмор подогревал интерес к стендапу.

Знаменитые стендап-комики

Зарубежные

Джордж Карлин — культовый американский комик начал карьеру в 1977 году. Вызвал резонанс шокирующей откровенностью: жёстко высмеивал религию, общество, политику. Обожал прощупывать границы дозволенного и выходить за них. Вдохновил множество комиков заняться стендапом. Умер в 2008 году, оставив десятки концертов и пять книг.

Луи Си Кей — артист из Вашингтона. Вдохновился концертом Джорджа Карлина и после многолетних неудач наконец нашёл свою стезю. Выпустил 6 успешных программ на HBO, а количество его концертов перевалило за сотню. Мастер чёрного юмора и самоуничижения на грани. Его называют королём кринж-комедии: он безжалостно препарирует свои недостатки и страхи, вызывая у аудитории шок, сопереживание — и узнавание.

Крис Рок — самобытный комик с въедливым юмором, часто высмеивает политику и отношения. В 2016 ему заплатили рекордный для комика гонорар — 40 миллионов долларов. Снялся во множестве фильмов: от «Полицейского из Беверли-Хиллз:2» до «Пила: Спираль».

Дейв Шапелл — прославился в 2003 году, попав в эфир тв-шоу, много снимался в комедиях («Чокнутый профессор», «Квартирка Джо», «Настоящая блондинка»). Заключил контракт с Нетфликс на 60 миллионов долларов. Не боится идти вразрез с общественным мнением и актуальной американской повесткой. Любитель чёрного юмора и шуток о человеческих пороках и слабостях.

Элайза Шлезингер — самая популярная участница шоу «Whiteboy Comedy». В 2008 году стала первой женщиной, победившей в конкурсе среди комиков «NBC Last Comic Standing». Иронично шутит о себе, своей жизни и любовных отношениях. Отличается экспрессивной мимикой, любит пародировать чужие голоса, поведение и ужимки. Снималась в комедиях «Агнец божий», «Бездельник», «Семья по-быстрому». .

Российские

Павел Воля — стоит у истоков российского стэндапа. Ведущий «Камеди Клаба» с 1-го выпуска — шоу всегда начиналось с его дерзких шуток над гостями. Вёл «Убойную лигу», «Смех без правил», позже переключился на стендап. Гастролирует по России, Европе и США с концертами. Много шутит о звёздах, обществе, трендах, культурных явлениях и семье.

Нурлан Сабуров — казахский комик начал карьеру в Екатеринбурге. Прошёл кастинг и стал резидентом «Stand UP», а позже и наставником этого шоу. Известен юмором на грани, любит разогревать зал провокационными вопросами, умеет шутить над собой. Часто преподносит шутки с равнодушным лицом, но может быть очень экспрессивным.

Сергей Орлов — родился в маленьком якутском посёлке и переехал в Москву. У Орлова амплуа «простого парня», он шутит на тему российского менталитета, освещает жизнь и проблемы регионов за пределами столицы.

Евгений Чебатков — начал карьеру в Казахстане, затем уехал в США, выступал с номерами в Канаде и в 2016 вернулся в Россию. Знает пять языков, рассказывает об иностранцах и жизни в других странах, про стереотипах о русских заграницей. Организатор и ведущий многих юмористических шоу — «Игра», «Концерты», «Стэнд ап».

Ирина Мягкова — участница «Смеха Без Правил», «Убойной Лиги» и «Comedy Баттла», где разделила первое место с Зоей Яровициной. С ней же стала креативным продюсером проекта «Женский стендап». Известна жёстким откровенным юмором про отношения женщин и мужчин.

Андрей Бебуришвили — несколько раз неудачно штурмовал «Stand UP», пока не прошёл кастинг на «Камеди Батл. Суперсезон» в 2014 году и победил. Стал резидентом «Камеди Клаба». Один из самых высокооплачиваемых комиков России, участник «Звёздных гонок», «Открытого микрофона», «Прожарки». Саркастичный стендапер, который одинаково жёстко высмеивает свои и чужие недостатки.

Исторические выступления и их влияние

«Вживую в УЮК», Джордж Карлин, 1977 г.

У Карлина есть и более популярные концерты, но именно этот открыл его всему миру как комика и вывел комедию наблюдений на иной уровень. Общество узнало, что можно цинично высказываться о нормах морали, религии, культуре и семье, но оставаться смешным.

«Убийственный наряд», Эдди Иззард, 1999 г.

Иззард — комик-трансгендер, который во время концерта в 1999 году позиционировал себя как трансвестит. В конце девяностых, когда к ЛГБТ ещё относились настороженно, этот концерт взорвал мир стендапа эпатажностью и откровенностью на тему гендерной идентичности.

«Бесстыжий», Луи Си Кей, 2007 г.

Концерт, сделавший Луи Си Кея мировой звездой. Впервые со сцены так жёстко шутили про семью и детей, вызывая у зрителей смесь стыда, отвращения и восторга.

«Парень моей девушки», Майк Бирбиглия, 2013 г.

Классический стендап американца Майка Бирбиглия стал прорывным и доказал, что стендап не обязательно состоит из разрозненных шуток, а может быть одной цельной историей о жизни.

«Живые выступления», Дэниэл Слосс, 2018 г.

Этот молодой комик так убедительно рассказывал о трудностях, с которыми сталкиваются влюблённые пары, что достучался до многих. Слосс хвастался, что его выступление стало поводом расстаться для четырёх тысяч пар.

«Бумажный тигр», Билл Берр, 2019 г.

Важный концерт, чтобы понять суть всех современных проблем США. Берр говорит об абсурдности законов и проблемах, связанных с расизмом, феминизмом и другими «повесточными» темами.

«Напоследок», Дейв Шапелл, 2021 г.

Netflix выкупил спешл артиста за 20 миллионов долларов. В эпоху левой повестки Дейв Шапелл резко и откровенно высказался о культуре отмены и транс-сообществе. Его спешл вызвал шквал критики, но канал отказался его удалять. Рейтинг зрителей 97% на Rotten Tomatoes показал, что многим близка позиция Шапелла.

Как начать карьеру стендап-комика

Стендапером может стать любой человек, ведь для выступлений не нужно профильное образование. Основное требование — подготовить материал, а затем работать над его подачей и шлифовать шутки.

Первое время материал проверяют на друзьях и семье, но следующий шаг — выйти из зоны комфорта и выступать на публике, не боясь неудач и критики. Начать можно с небольших баров и клубов, где устраивают открытые микрофоны.

 Личные качества и навыки

Стендапер — «человек-швейцарский нож» от мира юмора, потому что должен уметь очень многое и быть готовым к непредсказуемым сценариям.

• Умение импровизировать — у многих стендаперов интерактив с залом это обязательная часть выступления. Но иногда интерактив бывает непрошеным — выкрик из зала, непредсказуемая реакция на вопрос комика. Нужно уметь быстро сориентироваться и придумать остроумный ответ.
• Стрессоустойчивость — помимо душных залов, гастролей и критики в интернете есть риск столкнуться с агрессией недовольных зрителей. Умение достойно и с юмором выйти из любой ситуации дарит стендаперу не только уважение публики, но и порой безопасность.
• Харизма и личное обаяние — иногда даже самые остроумные шутки не работают, если комик промахнулся с подачей или не располагают к себе. Хотя харизма — врождённое качество, над подачей можно работать.
• Самоирония — столп стендапа, ведь умение шутить над собой подкупает зрителя, помогает сопереживать и ставить себя на место артиста, если его комплексы и проблемы близки слушателю.
• Умение превратить недостаток в «фишку» — стендап это зачастую исповедь и личная боль, замаскированная под юмор. Людям с недостатками есть о чём рассказать. Стендапер может сделать своей «фишкой» и поводом для шуток что угодно — заикание, нервный тик, дефекты внешности, инвалидность.

• Актёрская игра — одни комики артистичны от природы, другие посещают курсы. Благодаря актёрской игре опытный комик может даже провал обыграть так, что зал будет смеяться.

• Наблюдательность — стендаперы черпают темы для монологов отовсюду, наблюдая за семьёй, друзьями и незнакомцами. Умение подмечать детали и смотреть на вещи под необычным углом помогает писать интересный материал.

Сколько получает стендап комик

Сумма гонорара зависит от опытности, известности комика, наличия у него тв-эфиров. Поначалу артисты часто совмещают стендап с другой работой.

На старте карьеры комик иногда вообще не зарабатывает или платит членский взнос организаторам — 500-1000 рублей. Немного заработать можно на MoneyMic (до 5000 рублей), если удастся выиграть денежный приз.

Для наработки опыта стендапер кочует по юмористическим мероприятиям, получая 2000-3000 рублей за короткие монологи. Если стать постоянным резидентом клуба, можно получать зарплату: 60-80 тысяч в Москве, 30-40 в других городах.

Опытные комики зарабатывают от 15 до 30 тысяч за выступление или корпоратив.

Деньги приносит и участие в телевизионных проектах, где комикам платят от 50 тысяч. Чем дольше выступление — тем выше цена. Востребованные стендаперы получают от 500 тысяч до 1 миллиона в месяц.

Где учиться и развиваться

Начать оттачивать мастерство можно самостоятельно, изучая выступления культовых комиков. Многие стендаперы делятся секретами мастерства в своих книгах: Джуди Картер «Библия комедии», Стивен Розенфилд «Ухожу в Stand Up», Роб Дархен «Не надевайте шорты на сцену», Грег Дин «Стендап комедия».

На мастер-классах по стендапу учат писать шутки, вести себя на сцене и взаимодействовать с публикой. Требований к участникам нет, но обучение всегда платное.

В России Stand UP Лига ежегодно устраивает кастинги — прошедшие попадают на баттл с другими комиками, получают консультацию наставников и помощь в написании материала.

Лучшая школа для стендапера — живые выступления в барах, клубах, ДК и на любых площадках со зрителями. Достаточно найти площадку открытого микрофона в своём или ближайшем городе или записаться на MoneyMic и заодно попробовать заработать.

Темы для шуток в стендапе

Главным отличием стендапа от разговорного жанра старой школы называют его остроту — это юмор «с зубами», хлёсткий и актуальный. Комик не ограничен в выборе тем ничем, кроме предпочтений и здравого смысла.

Самые популярные темы это отношения, семья, друзья, работа, политика, культурные явления, мировые события, бытовые наблюдения.

Иногда стендаперы шутят на узкие темы — рассказывают о своей профессии или жизни в конкретном месте на планете.

На какие темы можно и нельзя шутить в разных странах

Марк Твен считал, что поводом для шутки может стать любое, даже самое трагическое событие. В стендапе шутят над религией, нациями и расами, политикой, сексом, мировыми трагедиями. Но даже если законы страны не запрещают шутки на определённые темы, комик рискует нарваться на конфликт с оскорблёнными зрителями.

Россия

Осторожно шутят на тему политики, войны, ЛГБТ, религии. Русские не меньше британцев любят иронию и сарказм, юмор про отношения полов, общественные пороки и современные тенденции.

США

Нужно аккуратно упоминать либеральную повестку и ЛГБТ, расовое неравенство, женщин, психические расстройства — есть риск получить повестку в суд или отмену в интернете. Зато можно свободно шутить про политику, секс, образование и экологию.

Великобритания

Любят чёрный юмор, сарказм и иронию, но лучше не затрагивать народы Соединённого Королевства, особенно шотландцев.

Китай

Благодаря богатству языка и сложной фонетике львиная часть юмора построена на игре слов, омонимах и тонкостях перевода, непонятных иностранцу. Зато патриотичным китайцам вряд ли понравятся шутки о политике и коммунизме.

Япония

Специфичный юмор, контрастный и порой безумный. Японцы свободно шутят про религию, но не оценят высмеивание их уклада жизни и политики. То, что позволено японцу, не позволено «гайдзину» — иностранцу, а ещё японцы плохо воспринимают сарказм и иронию.

Германия

Спокойны к политическим шуткам, но лучше не затрагивать историю — тему евреев, Гитлера, нацизма, беженцев. Из безобидных запретов — насмешки над экономностью. Немцы любят шутить про особенности жителей регионов (фризов, швабов, саксонцов и др.) и часто высмеивают собственные национальные стереотипы.

Франция

Любят шутки на тему отношений, измен, кухни и соседей — швейцарцев и бельгийцев, а также грубый физиологичный юмор. Негативно относятся к шуткам про их политиков от иностранцев.

Италия

Ценят самоиронию и сторителлинг в духе «что-то пошло не так», негативно воспринимают грубые и уничижительные шутки о семье и детях.

Современное состояние стендапа

За прошедшие десятилетия стендап прочно укоренился в сфере юмора и почти вытеснил другие жанры. Для людей стало обыденностью проводить досуг в барах или клубах, где проходят открытые микрофоны. .

Как и многие творческие сферы XXI века стендап периодически испытывает кризис из-за переизбытка контента — постоянно требуются свежие идеи, качественный материал, новаторский подход.

Из-за цензуры телевидения многие стендаперы ушли «за кулисы», распространяя творчество через интернет-сервисы, стриминги, подкасты, соцсети.

Популярность стендапа сегодня

Стендап всё ещё на пике популярности, особенно в России, где это молодое направление в юморе. Появляется всё больше самобытных и уникальных комиков, снимаются новые передачи, а сольные концерты стендаперов собирают тысячи людей.

Популярности стендапа способствует интернет — некоторые шоу не имеют эфиров на телевидении, но собирают миллионы просмотров.

Стендап и телевидение

Этот гибкий жанр всегда использовал технологический прогресс себе на благо, и когда телевизоры взяли на себя основную развлекательную функцию, стендап проник и в телевидение.

США
Популярен формат вечерних ток-шоу, где известный стендапер выступает ведущим — рассказывает монологи и приглашает гостей, над которыми подшучивает.

Россия

в 2005 году вышел «Камеди Клаб», где среди скетчей и музыкальных номеров были выступления стендаперов.

2007 году появились «Убойная Лига» и «Смех без правил». Стендаперы ещё только пытались конкурировать с миниатюрщиками и дуэтами — среди них Александр Незлобин, Антон Борисов, Константин Пушкин и другие.

2013 году, закрепив успех жанра, вышел «Stand UP» на ТНТ, а спустя несколько лет — «Открытый микрофон» и «Женский стендап».

Будущее стендапа

Главное преимущество стэндапа и залог его долгой жизни одновременно является единственным недостатком — стендап всегда отражение эпохи… И постоянно устаревает. Проблемы и события, которые освещает комик, пасхалки, отсылки — спустя десятилетия всё это кажется не смешным или вообще непонятно вне контекста времени.

Но на смену одному поколению всегда придёт следующее, с актуальным юмором и свежим взглядом на мир. Сила стендапа — в возможности черпать юмор не только из тревожных событий и кризисов, но и из повседневной жизни. Комикам всегда будет о чём выговориться публике. Стендап — это уникальная возможность для зрителей пережить чужой опыт или обратить внимание на мелочи, которые ускользали от внимания из-за разницы восприятия.

Заключение

Стендап — один из столпов юмора, а многие новые юмористические форматы являются его переосмыслением. В стендапере зритель видит душевного друга, интересного собеседника, а иногда дерзкого обличителя, но всегда чувствует с ним некую связь — ведь в стендапе трудно отделить образ от настоящей личности, как в других жанрах комедии.

 

Стендап по-прежнему остаётся важным зеркалом эпохи, его растаскивают на цитаты, о нём спорят, а многочисленные переосмысления жанра вряд ли убьют его суть — авторское виденье мира.